Le vieux vélo devant l’atelier
– déjà gravé en vert –
m’appelle à nouveau.
Le pédalier et le protège chaîne
en aluminium terni
luisent faiblement sous
la lumière de l’automne :
linogravure 20/29 sur papier 30/40
Archives de Tag: linogravure
Rouleaux de l’atelier
Une nouvelle gravure de l’atelier :
les rouleaux accrochés sous la poutre
en noir et blanc,
comme l’encre noire et le blanc du papier
La Lino du Lino suite et fin !
Dimanche 18 septembre,
à Blain au château
de la Groulais :
J’ai imprimé ma nouvelle
gravure, spécialement
estampée pour la
circonstance :
La Lino du Lino
dont voici enfin
la version
définitive !
Le vieux vélo rouillé de l’atelier
À l’entrée de l’atelier
un vieux vélo rouillé
accueille le visiteur !
D’innombrables fois,
il a été photographié,
regardé, observé, mais
jamais encore gravé !
***
C’est enfin fait, je l’ai
imaginé sous un soleil
brûlant, l’atelier et ses
pierres disparaissant
dans l’ombre, lui dans
la lumière du midi.
***
Infidélité à la lino : la typo prend sa place !
INFIDÉLITÉ À LA LINO !
Aujourd’hui jpgraveur couche
de la typo
dans le lit de sa presse !
Ouille !
***
***
Je réalise un abécédaire
avec mes caractères en plomb.
Et comme les grand mères
d’autrefois, au point de croix,
je joue avec les couleurs :
***
***
Aujourd’hui, impatient de voir,
je fais rapidement des mélanges
et je teste vite :
Le résultat me plaît assez, mais
« Peut mieux faire ! »
***
Demain j’essaye en encrant
chaque caractère individuellement
dur dur, je n’ai pas assez
de petits rouleaux encreur
la nuit porte conseil
on verra !
Trop de gros mots en lino !
Il y a six ans – déjà ! – je gravais « interdit de dire des gros mots » dans la typo enfantine de ma petite fille Loulou. Typo en surimpression sur la devise de la République. Je voulais jouer sur le double sens de « gros mots ».
Aujourd’hui, je n’ai presque plus d’exemplaires de cette impression, j’en ai vendu, j’en ai donné, je n’en avais pas imprimé beaucoup non plus. Alors, je reprend le comptage des gravures, et m’aperçois que j’ai encore pas mal de marge, donc, retirage !
Cette fois, je change la typo, pour un style plus élégant, avec des empattements filiformes, en plomb. Il faut recaler, et c’est plus précis, l’autre typo était en bois, de corps 72, la nouvelle est en corps bizarre de 54. Pour m’y retrouver, je décalque la typo enfantine et place le calque dans la presse, pour faire l’imposition du texte en transparence.
Je cherche à recouvrir en partie le texte « liberté, égalité, fraternité, solidarité » par les gros mots, tout en restant « un peu » lisible.
La lino du tas de bois
Lors de mes deux articles précédents,
je vous faisais part de mes cheminements :
Un projet, mené à son terme, se charge
de changements, de réflexions, c’est le jeu
de la création, garder l’oeil bien ouvert
ainsi que l’esprit, et savoir penser à l’envers.
Et voilà, le résultat, j’ai ombré les creux
entre les rondins, et ça me plaît mieux !
Tas de bois indocile, et linograveur persévérant
J’étais resté dans mon précédent article
sur la première couleur de mon tas de bois.
J’ai donc repris la plaque et enlevé
tout ce qui était ivoire, de façon
à imprimer en brun clair tout
ce qui était écorces et ombres.
L’impression passe très bien, le
repérage est excellent, mais…
mais … mais … mais …
les couleurs sont trop « tendres »
et je ne trouve pas ce que je cherchais !
***
Alors, je vais tenter une troisième couleur :
comme les écorces et les ombres
sont exprimées par le brun clair,
je vais garder les ombres sur la plaque,
et les encrer en brun très foncé.
Je fais un test sur un brouillon,
et ça me semble bon : de plus comme
il s’agit de la technique de la plaque perdue,
rien n’est perdu, elle finira encore
plus dépouillée qu’elle ne l’est !
***
Demain ou après demain, gravure :
je ne garderai que les ombres entre les rondins
pour les imprimer en repérage.
Ma plaque devient de plus en plus abstraite …
Pourvu que je ne verse pas dans le
conceptuel, et autres domaines
pour le moins inquiétants,
puisque je présente
un tas !
La linogravure d’un tas de bois
Les tas de bois, bien rangés ou en désordre
m’ont souvent fasciné par l’aspect
très graphique des cercles,
des formes étranges de certaines bûches,
et encore plus par les vides
très sombres entre elles.
***
Je voulais donc graver,
mais le « noir-et -blanc » ne
me convenait pas vraiment.
Le bois partout présent ici,
dans l’atelier, la maison, dehors,
a une couleur chaude.
J’ai dessiné rapidement
le début de mon projet :
le bois assez clair
les ombres bien foncées.
***
C’était sûr, il fallait deux couleurs :
ou deux plaques, ou la technique
de la plaque perdue : j’ai choisi celle-ci.
Un peu d’éphémère ne nuit pas à la création.
J’ai observé, repris des photos,
me suis attardé devant les
tas de bois bien empilés,
et j’ai dessiné sur la plaque.
***
J’ai préparé une teinte
ivoire-orangée pour le fond :
Comme les ombres et les écorces
seraient brunes, il fallait avoir du brun
dans l’ivoire : donc beaucoup de blanc,
du brun et une touche de jaune.
J’ai comparé avec une grosse rondelle
de saule fraîchement coupée,
c’était bon !
***
J’ai gravé la plaque de lino :
enlevant juste les blancs.
Puis l’ai encrée en ivoire et
j’ai imprimée 20 exemplaires
sur un papier blanc-écru de 170g.
Ensuite, j’ai repris la plaque,
et dessiné les parties à conserver :
les plus foncées, et gravé ce qui
allait être ivoire sur l’estampe.
C’est assez complexe, je veux
du brun pour les fissures, l’écorce
et les ombres entre les bois :
Alors que je figure un tas de bois,
j’entre dans l’abstraction avec
des lignes et des aplats !
***
Pour imprimer, j’utilise ma grande presse
typo entièrement manuelle, mais avec
un système de pinces pour le papier,
qui permet de remettre la feuille exactement
au même endroit pour l’impression de
la deuxième couleur, et comme la plaque
de lino est replacée au même endroit,
bloquée par les diverses cales, j’obtiens
un repérage parfait entre les couleurs.
***
J’en suis là, les feuilles sèchent, et demain
je finis la deuxième gravure de la plaque.
Jean-Pierre Coasne linogravure & linocut 